Ее героиня пани Конти прекрасная и в старости
21 сентября у Ольги Остроумовой юбилей, и проведет она его… в доме престарелых. Выйдет на сцену Театра им. Моссовета в роли пани Конти в спектакле «Соло для часов с боем», поставленном Павлом Пархоменко по пьесе словацкого драматурга Освальда Заградника.
С Анатолием Васильевым.
Фото: Елена Лапина
Это первая премьера юбилейного 100-го сезона в Театре им. Моссовета, в которой заняты актеры старшего поколения: Евгений Стеблов, Анатолий Васильев, Леонид Фомин, Александр Голобородько. По пятницам в квартире бывшего лифтера Франтишека Абеля, роль которого играет Евгений Стеблов, собираются друзья, такие же старики, как он сам, но живущие в доме престарелых. Они вспоминают былые времена, изо всех сил храбрятся, хотя кто-то едва передвигает ноги и говорит себе под нос. Мужчины галантны, выказывают знаки внимания прекрасной даме. Она тут одна, хотя есть еще юная героиня, но это совсем другая порода. Юная особа и внук Абеля нарушают призрачную идиллию. Молодая пара намерена жить вместе, но своей жилплощади не имеет и готова потеснить деда, выселить его на кухню, а еще лучше — в дом престарелых, к друзьям, чтобы не стеснял зарождающуюся семейную жизнь.
Дряхлую мужскую компанию «бывших»: лифтера, рассыльного, инспектора, который все никак не может понять, что все в прошлом, и продолжает вести себя как будто он при исполнении, — украшает пани Конти Ольги Остроумовой. У ее героини тоже день рождения, и ее кавалеры готовятся к этому событию, приносят цветы. Предстоит счастливое торжество, но все пойдет по другому сценарию.
Невозможно избежать сравнений с выдающимся спектаклем в постановке Михаила Ефремова и Анатолия Васильева в старом МХАТе с его грандиозными стариками Михаилом Яншиным, Марком Прудкиным, Алексеем Грибовым, Виктором Станицыным и Ольгой Андровской. Многие видели его благодаря телеверсии 1974 года. Ольга Остроумова держит моссоветовский спектакль железно, хотя ее героиня слаба и женственна, но тем и сильна. Когда кто-то из коллег начинает растекаться, теряет ритм, она поднимает градус происходящего, и ее финальный танец — апофеоз того, что мы вправе ждать от этого спектакля в идеале. Худрук театра Евгений Марчелли, посмотрев прогон, назвал актерский состав фантастическим. «От него мурашки по коже. Как удивительно работают наши мастера. Не по-сегодняшнему, не небрежно», — сказал он.
Ольга Остроумова сумела элегантно перейти не просто на возрастные роли, а на роли старух. Она не молодится, такая как есть, и это только прибавляет огня ее героиням. В 2018-м она бенефисно сыграла в «Путешествии с тетушкой» по роману английского писателя Грэма Грина эксцентричную Августу Бертран, приезжающую в день прощания с родной сестрой, с которой не виделась 50 лет. В крематории она садится на гроб, нажимает на что-то и едва не улетает в топку вместе с усопшей. Несмотря на преклонный возраст, Августа энергична и авантюрна и унесется вместе с захиревшим племянником в воображаемые дальние страны. Остроумова лишний раз доказала, что она бесстрашная и острохарактерная актриса, а не «лирическое сопрано».
С Евгением Стебловым.
Фото: Елена Лапина
В апреле прошлого года она впервые в жизни побывала на Московском международном кинофестивале, где получила приз за вклад в кинематограф, посмертно присужденный ее мужу Валентину Гафту, скончавшемуся в декабре 2020 года. Остроумова в 49 лет стала его женой. Гафту тогда было 60. Они поженились в 1996 году, и это так поразило театральный мир. Многим казалось, что они не пара. А они прожили вместе 25 лет. Ольга Михайловна спасла Гафта от одиночества. Он многое пережил. Потерял дочь, нашел запоздало в Бразилии сына. А на звездной дорожке ММКФ крутились перед камерами тщеславные и незначительные артисты, которых Остроумова обошла, и никто не обратил на нее внимания. Со сцены она произнесла краткую речь о скромности супруга, зачитала его строки, адресованные однокурснику Олегу Табакову: «Сегодня, в дни побед, часы признанья, когда тебя возносят до небес — отдай все ордена, забудь про званья, чтоб не пришлось платить за перевес».
Она сама словно без званий, хотя их достаточно. «Оля лишена тщеславия. Ее не сразу узнают на улице, а это свойство хорошей актрисы. Еще одно удивительное ее свойство — в ней сразу ощущается женщина», — сказал однажды в нашем разговоре режиссер Станислав Ростоцкий, у которого Остроумова дебютировала в фильме «Доживем до понедельника». Он не снимал актрис дважды, даже жену. А Ольга Михайловна снялась у него еще и в «…А зори здесь тихие». Он очень ценил ее актерский талант и искренность. Именно с «Зорями» Остроумова впервые попала за границу — и сразу на Венецианский кинофестиваль. Нарядов, соответствующих мероприятию, не было. Какие наряды, когда на проезд денег не хватало. Ростоцкий отвел Остроумову и Ирину Шевчук к Вячеславу Зайцеву. Каждая получила по три платья. Ростоцкий вспоминал, что его актрисы удивили зарубежных коллег тем, что отказались поселиться в отдельных номерах, предпочли жить вместе.
Ольга Остроумова снялась у Евгения Матвеева в картинах «Любовь земная» и «Судьба», за что получила Госпремию СССР, «Филере» Романа Балаяна, сыграла директора школы, настоящее исчадие ада, в дебютном фильме Николая Лебедева «Змеиный источник». В театре она сыграла Эмму в флоберовской «Мадам Бовари», Елену Тальберг в «Белой гвардии» Булгакова, работала с Эфросом, репетировала булгаковскую Маргариту в спектакле своего первого мужа Михаила Левитина в 1988 году. Но пошли напасти: в театре прорвало трубы, сам Левитин потерял сознание в подъезде, в итоге отказался от работы над «Мастером и Маргаритой». Многое сделано, но многое безвозвратно прошло стороной.
Ольга Остроумова родилась в день Рождества Богородицы. Ее отец был школьным учителем, дед — священником. Она поехала поступать в Москву в театральный институт, удивив родственников своим решением. В столице у нее никого не было, и прямо с вокзала Ольга отправилась в ГИТИС и поступила. Так и шла, достигая всего сама, никого не распихивая, жила и живет с достоинством.
Источник: mk.ru
